Las palabras del oficio, definidas en una frase y luego explicadas. Cada entrada remite a los artículos donde el término se pone realmente a trabajar.
a la italiana
también llamada pasada a la italiana, italiana
Ensayo en el que todo el texto se dice a gran velocidad, sentados, sin interpretación ni movimiento.
La compañía se sienta en fila y encadena el diálogo mucho más rápido que en función. El ejercicio separa las palabras de la interpretación: mientras ensayas actuando, cuesta saber si el texto se sostiene o si la emoción lo va a buscar por ti. Sobre todo trabaja los pies, que es donde caen casi todos los blancos.
El tramo de escena que va de un cambio de intención al siguiente.
Dividir una escena en beats es localizar dónde el personaje cambia de táctica: pedía, ahora amenaza; huía, ahora ataca. El corte se marca a lápiz en el margen con una doble raya, y hace las veces de plan de juego cuando la escena se tuerce.
Colgar lo que quieres retener en un lugar que conoces de memoria y luego recorrerlo mentalmente.
La técnica es antigua, los oradores romanos la usaban, y se apoya en una observación simple: la memoria de los lugares es mucho más sólida que la de las listas. Temible para el orden de un monólogo, no sirve de nada para las palabras exactas de una réplica.
El momento en que una réplica desencadena la siguiente, y donde caen casi todos los blancos.
Una réplica se aprende como reacción a la anterior. Ensayar solo equivale entonces a memorizar respuestas sin tener las preguntas: el texto parece sólido y se resquebraja en cuanto entra un compañero. Trabajar los pies es aprenderse las tres últimas palabras del otro tanto como las propias.
Repasar un texto a intervalos crecientes, justo en el momento en que empieza a borrarse.
El principio está documentado desde 1885: lo que consolida es el esfuerzo de recuperación, no el tiempo pasado delante de la página. Una compañía que abre cada sesión con una pasada a la italiana lleva siglos haciendo repetición espaciada sin saberlo.
Audición grabada por el propio actor, en casa, y enviada a la producción.
Se ha convertido en la puerta de entrada por defecto de los castings. Las instrucciones varían de un director de casting a otro, encuadre, duración, nombre del archivo, y son ellas las que mandan sobre cualquier guía general. Lo que no varía nunca: el sonido, la luz en los ojos y enviarlo a tiempo.